\u201cPodr\u00eda haberte enviado algo desde mi tel\u00e9fono. Ver c\u00f3mo se extiende. C\u00f3mo es invadido por otras secuencias, muchas secuencias, c\u00f3mo es remontado, rearticulado, reeditado. Hagamos confluir y desgarremos nuestros escenarios de ocupaci\u00f3n. Rompamos la continuidad. Yuxtanpong\u00e1moslos. Edit\u00e9molos en paralelo. Salt\u00e9monos el eje. Construyamos suspenso. Pausa Contraplano. Sigamos buscando la primavera.\u201d 08018<\/p>\n Esta ruta se dibuja a partir de una serie de coincidencias que me llevan a reflexionar sobre la acumulaci\u00f3n, circulaci\u00f3n y disponibilidad -sin entrar en consideraciones legales- de las im\u00e1genes en Internet y la configuraci\u00f3n de un eventual archivo audiovisual, y tambi\u00e9n sobre las posibilidades de su libre reapropiaci\u00f3n. A partir de la ruta GRAF del mes de mayo, que reflexiona sobre la configuraci\u00f3n de subjetividades en el entorno digital, prosigo el mapa trazado por su autora Marla Jacarilla con quien coincido en El poder del archivo y de la remezcla audiovisual <\/i><\/span>un taller que tiene lugar en Hangar, <\/i>coordinado por Ingrid Guardiola, e impartido por el abogado Abel Garriga, el te\u00f3rico y cineasta Eugeni Bonet y las realizadoras Diana Toucedo y Florencia Aliberti.<\/p>\n Durante los dos d\u00edas de la formaci\u00f3n, en que empiezo a rumiar este texto, esta se convierte en una br\u00fajula o mejor, un mapa, que me guiar\u00e1n a trav\u00e9s del territorio de okupaci\u00f3n del archivo audiovisual del artista Kikol Grau que lleva a\u00f1os colaborando como t\u00e9cnico con Hamaca, una plataforma de difusi\u00f3n del videoarte espa\u00f1ol, a la que nos acercaremos al final de esta ruta. En una pausa entre intervenci\u00f3n e intervenci\u00f3n en las instalaciones de Can Ricart, sede de Hangar y de Hamaca, me encuentro con Kikol. Le explico que estoy pensando en escribir cuatro l\u00edneas sobre la exposici\u00f3n que le consagra la Virreina Centre de imatge; que han coincidido la inauguraci\u00f3n del evento con el curso sobre reaproiaci\u00f3n f\u00edlmica, y con mi lectura de Los condenados de la pantalla de Hito Steyerl -preparando por mi parte una formaci\u00f3n para profesorado en el MACBA centrada en el audiovisual contempor\u00e1neo. Kikol me responde que precisamente la artista y te\u00f3rica alemana ha sido una rica fuente de inspiraci\u00f3n para pensar su propia producci\u00f3n.<\/p>\n 08002<\/p>\n \u00bfEs posible a trav\u00e9s de la okupaci\u00f3n audiovisual de la inmensa cantera de im\u00e1genes existentes montar una suerte de anarchivo de la historia de la transici\u00f3n y del punk en Espa\u00f1a, no solo a trav\u00e9s del relato de sus protagonistas sino de sus im\u00e1genes, reapropiadas, o mejor okupadas? La exposici\u00f3n Dame Pank y Dime Tonto <\/em>revisa la trayectoria de Kikol Grau desde la creaci\u00f3n de programas en televisiones p\u00fablicas, a la realizaci\u00f3n de documentales, videoclips o artefactos audiovisuales de diversa \u00edndole y nos invita a pensar el archivo de im\u00e1genes que nos ofrece por ejemplo Internet, como un espacio susceptible de ser okupado. Y en la exposici\u00f3n, tal y como me hab\u00eda anunciado Kikol en nuestro encuentro fortuito, vuelvo a encontrarme con Hito Steyerl en el texto biogr\u00e1fico que puedo leer completo en una hoja de mano, pero que tambi\u00e9n est\u00e1 fragmentado y distribuido en distintos puntos de la exposici\u00f3n. Escrito en primera persona, en el texto Grau se apropia de algunas citas no solo de la te\u00f3rica alemana sino tambi\u00e9n de John Berger, otra fuente de inspiraci\u00f3n a la hora de pensar su obra.<\/p>\n A prop\u00f3sito de la propuesta expositiva, al realizar un recorrido fugaz, sin detenerme a\u00fan a visionar las diferentes pantallas y propuestas audiovisuales, descubro que tambi\u00e9n la exposici\u00f3n se puede concebir como un archivo, en el que junto con la proyecci\u00f3n de programas televisivos, videoclips, desopilantes re-montajes o desmontajes de pel\u00edculas mainstream o su trilog\u00eda de la historia del punk espa\u00f1ol, podemos ver su colecci\u00f3n de consolas de videojuegos vintage, c\u00f3mics, fanzines, vinilos -pues la m\u00fasica es tambi\u00e9n un componente esencial en las creaciones de Kikol-, libros o p\u00f3sters de sus pel\u00edculas.<\/p>\n 080\u2026<\/p>\n Abandono las salas de la Virreina en plena can\u00edcula. A 30\u00ba a la sombra hace demasiado calor como para quedarme en la calle. El mapa que me ha llevado desde Hangar hasta la Rambla parece cobrar vida y traza tantas rutas como barrios y casas hay en la ciudad. Ventilador, sof\u00e1 y palomitas. Me conecto a Internet donde puedo seguir viendo en el Atl\u00e1ntida Film Fest una retrospectiva de la filmograf\u00eda de Kikol Grau. En Histeria de Espa\u00f1a (2017)<\/em> e Histeria de Catalu\u00f1a (2018),<\/em> un proyecto colectivo coordinado por el realizador catal\u00e1n que presenta en forma de collage piezas de: Carlo Padial, Mar\u00eda Ca\u00f1as, Andr\u00e9s Duque o David Domingo entre otros cineastas, la Historia se trastoca, pierde sus letras. Ya no es un cuerpo-documento sino un cuerpo enfermo-convulso infectado de corrupci\u00f3n politica, un cuerpo igualmente trastocado. Este se compone, sin duda, de otros cuerpos, los invade para una vez extra\u00eddos de su contexto asimilarlos, transformarse y devenir un organismo nuevo.<\/p>\n Programas infantiles, informativos, fragmentos de cl\u00e1sicos del cine espa\u00f1ol, objetos audiovisuales no identificados procedentes de Internet, pel\u00edcuas gore\u2026 sirven a los cineastas que han colaborado en el proyecto para configurar un relato descarnado pero no exento de humor sobre nuestra historia reciente, y presente. Junto con estas dos pel\u00edculas en el festival de cine on-line, podemos ver otras como Moctezuma-Grau descendencia mortal <\/em>(2017), la investigaci\u00f3n de Kikol sobre sus posibles or\u00edgenes aztecas, que adem\u00e1s nos introduce en la fascinante filmograf\u00eda de Jorge Grau. Moctezuma se compone de fragmentos documentales, ficcionales y entrevistas de elaboraci\u00f3n propia as\u00ed como de diversas secuencias de la historia del cine fant\u00e1stico y de horror, uno referente central en la trayectoria de Kikol Grau. De hecho, mientras sigo la indagaci\u00f3n de Kikol en su \u00e1rbol geneal\u00f3gico, reaparecen las portadas de los fanzines que he podido hojear en la Virreina, en que figuran el Festival Internacional de Cinema Fant\u00e0stic de Sitges y la Marat\u00f3 de Cinema Fant\u00e0stic i de Terror de Sants.<\/p>\n Todav\u00eda hace mucho calor en la calle. Despu\u00e9s de descubrir algunos realizadores de Histeria de Espa\u00f1a <\/i><\/span>e Histeria de Catalu\u00f1a <\/i><\/span>siento curiosidad por conocer mejor sus filmograf\u00edas. Conecto mi televisor a la web de Hamaca, que en su d\u00e9cimo aniversario acaba de renovar su web, y tambi\u00e9n a la de Apolog\u00eda\/Antolog\u00eda<\/span><\/span><\/a>, un co-comisariado disponible on-line y en DVD del fondo f\u00edlmico de Hamaca, una amplia selecci\u00f3n tem\u00e1tica a cargo de Gonzalo de Pedro, Eugeni Bonet, Arturo Fito Rodr\u00edguez y Neus Mir\u00f3. Despu\u00e9s de varias horas sumergida en este torrente audiovisual, el curso, la exposici\u00f3n, y la lectura de Steyerl, y la autobiograf\u00eda de Kikol sembrada de citas sobre el uso de las im\u00e1genes en la contemporaneidad, parecen confluir en una sugerente propuesta:<\/p>\n Okupemos el archivo para reivindicar a trav\u00e9s de la apropiacion audiovisual la libertad de expresi\u00f3n. Hag\u00e1monos con todo el acervo de im\u00e1genes que nos habitan, que habitamos. Contestemos a lo excesivamente brillante con un aullido visual que abra grietas para alumbrar nuevos sentidos entre una y otra imagen reapropiada o usurpada. Hagamos circular esos poemas, collages, detritos visuales de ojo en ojo. Filmemos con lo que tengamos a mano, la indefinici\u00f3n puede ser tanto o m\u00e1s hermosa que una imagen deslumbrante.<\/p>\n Sigamos buscando la primavera.<\/p>\n \u2014 Esta ruta se dibuja a partir de una serie de coincidencias que me llevan a reflexionar sobre la acumulaci\u00f3n, circulaci\u00f3n y disponibilidad -sin entrar en consideraciones legales- de las im\u00e1genes en Internet y la configuraci\u00f3n de un eventual archivo audiovisual, y tambi\u00e9n sobre las posibilidades de su libre reapropiaci\u00f3n. <\/p>\n","protected":false},"author":57,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[259],"class_list":["post-5350","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-rutas"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/graf.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5350","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/graf.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/graf.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/graf.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/57"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/graf.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5350"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/graf.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5350\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5370,"href":"https:\/\/graf.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5350\/revisions\/5370"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/graf.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5350"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/graf.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5350"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nHito Steyerl, En defensa de la imagen pobre<\/i><\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/graf.cat\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/1-Captura-de-pantalla-2018-07-11-a-las-21.24.27.png\")
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\nTexto de Cloe Masotta para GRAF. Cloe es investigadora, cr\u00edtica y docente de cine y arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"