Gestos compartidos. Mireia c. Saladrigues / Marcelo Expósito
El trabajo de Mireia y de Marcelo se relaciona desde varios ejes conceptuales. Su conexión no es tanto formal como ética, metodológica y política. Marcelo Expósito entiende el arte como una herramienta de intervención política, ligada a los movimientos sociales, la historia, la pedagogía crítica y la producción de conocimiento colectivo. Mireia c. Saladrigues trabaja desde la investigación artística, poniendo el foco en el cuidado, la memoria, lo doméstico y lo afectivo. En ambos casos hay una revalorización de lo que el sistema tiende a relegar: saberes no hegemónicos, trabajos invisibles, procesos colectivos.
Comentarios sobre la violencia ilustrada es el título general del conjunto de las obras realizadas por Marcelo Expósito en Italia durante un ciclo de trabajo de un año, teniendo como base su residencia en la Academia de España en Roma (2022-2023). Se trata de una constelación de obras interrelacionadas, que consisten principalmente en artefactos visuales y musicales derivados de experimentaciones escriturales y sonoras, fundamentalmente a través de la articulación entre textos manuscritos e impresos, voces y sonidos documentales. Un ciclo de trabajos desarrollado en una Italia que constituye el laboratorio político de un fenómeno contemporáneo de doble cara extendido en Europa y con resonancias en todo el mundo: por un lado, el ascenso de nuevas formas de fascismo derivadas del colapso neoliberal, y, por otro lado, la dificultad de actualizar en el presente las insurrecciones globales que emergieron en torno a 1968. Dos problemáticas íntimamente relacionadas.
Mireia c. Saladrigues explora la fragilidad inherente de un material durante mucho tiempo venerado por su nobleza y resistencia, profundizando en la degradación y transformación inevitables del mármol. A través de una extensa investigación sobre los actos de iconoclasia cometidos contra La Piedad y el David de Miguel Ángel, sus trabajos recientes exponen las fracturas dejadas por los golpes de martillo, junto con los fragmentos dispersos y las diminutas partículas de polvo de mármol liberadas en el impacto. Algunas obras integran procedimientos de diagnóstico y restauración, mientras que otras emplean técnicas singulares —como la estampación con mármol pulverizado o el martilleo de un lápiz sobre papel— para desarrollar aún más los cambios en la estructura cristalina del David. La investigación de Mireia c. Saladrigues va más allá de comprender la iconoclasia como una forma de recepción artística, abordándola también desde la perspectiva del nuevo materialismo, contemplando las cualidades y comportamientos inherentes de la propia obra maestra. Martellata_14.09.91, junto con sus producciones artísticas Crederrei, se fussi di sasso, constituye el eje central de la tesis doctoral de Saladrigues, que documenta casos de alteración (humana y no humana) en el patrimonio cultural.
